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艺无定法
触类可旁通
摄影提倡多种门类,多种形式,但万变不离其宗的仍是它的纪实性。从解放战争到开国大典;从文化大革命到粉碎四人帮;从四月影会到西北风;从希望工程到抗震救灾;纪实摄影始终是毋庸置疑的主旋律,可能永远都不会改变。那些震撼人心,至今难以忘怀的好作品很容易让人读懂,如果作品让大多数人费解,很难说它是不是好作品。
      一家之言,但说无妨。
本帖最后由 益虫 于 2010-4-6 10:46 编辑

想让自己的照片"与众不同"本身就已经从众了,因为每个拍照片的人都这么想.

做人,退一步海阔天空.画画的时候,我们也常常会退远一点看画面全局.也许不再孜孜以求,宽容自己也宽容别人和别人的作品,把心放大了,能容纳的东西多了,出来的照片自然就不一样.现在,我就是这样鼓励自己.
摄影师的第一课:特权啊特权


在欺负人的事上,相机和枪有什么分别?

像机关枪,突突突突突突
像手枪,啪啪——啪啪
像狙击枪,砰——

“赵司晨的妹子真丑”,这是鲁迅描述人的特权。鸡司晨、狗司盗,长得瘦,毛还立着,不叫司晨叫什么?连他妹子也搭上吧——真丑!

相机就是我们的特权工具,我们要用它,描述一些人,给另一些人看。

特权,让“真实”变得荒诞,在纪实摄影领域里,“真实”这个词就是一块透明遮羞布,“真实”有什么标准,有什么底线?即便是拿到了所谓的“原始数据”,能证明一个摄影师没有说谎么?相机在我们手中,特权在我们手中,复杂的战争场面,我们既可以描述A打了B,也可以描述B打了A,还可以描述AB打仗,却害惨了身为平民的C……

悲观的看,且不论是不是一个好人,只说一个好的摄影师,一定会认识到自己的相机是拥有这种可以随意描述别人特权的,而且还会认识到自己要选择一个立场,向着A、偏爱B、同情C或者为别的某一目标服务。

成功的艺术家善于使用自己的特权工具,善良的艺术家慎用自己的特权工具。很少有人能逃过历史的眼睛,相机就是电影《变相怪杰》里那个神奇的面具,特权只能放大一个摄影师的本性,但不能改变它。

大家的讨论和提问给我很多启发,感谢下。
我也悄悄记下,忙完这阵子,仔细分析下。
本帖最后由 尤文虎 于 2010-4-8 08:19 编辑
摄影师的第一课:特权啊特权


在欺负人的事上,相机和枪有什么分别?

像机关枪,突突突突突突
像手枪,啪啪——啪啪
像狙击枪,砰——

“赵司晨的妹子真丑”,这是鲁迅描述人的特权。鸡司晨、狗司盗,长得瘦,毛 ...
admin 发表于 2010-4-7 15:58
以前听过一句:历史是任人打扮的小姑娘,你想要她是什么形象,她就会是什么形象。。。。。摄影也是如此吧。版主刚开了第一讲,希望继续。。。。横向地看,现在摄影的风格语境是如此之眼花缭乱(其实单看我们杂志就可以明确感受到这一点)。我很想知道,传统意义上的“纪实摄影”,它的出路在哪儿呢?或者说我这个疑问根本上就是多余,“纪实摄影”会一直无需改变地继续存在下去?

另:尤编的文章咋没有继续下去?斗胆代表群众批评一下
以前听过一句:历史是任人打扮的小姑娘,你想要她是什么形象,她就会是什么形象。。。。。摄影也是如此吧。版主刚开了第一讲,希望继续。。。。横向地看,现在摄影的风格语境是如此之眼花缭乱(其实单看我们杂志就 ...
余水儿 发表于 2010-4-7 22:14
汗,这都看不出来。除了我谁还有这心思写这个啊?管理完论坛忘记退出管理员账号了。
以前听过一句:历史是任人打扮的小姑娘,你想要她是什么形象,她就会是什么形象。。。。。摄影也是如此吧。版主刚开了第一讲,希望继续。。。。横向地看,现在摄影的风格语境是如此之眼花缭乱(其实单看我们杂志就 ...
余水儿 发表于 2010-4-7 22:14
老师换了件衣服进教室,余水儿就不认识了. 或者说,尤编写文章风格多变让学生眼花缭乱.

真是很感动,中国那么突飞猛进,能静下心来码字,非常不容易呢.一日为师,终身为老爸.谢谢先.
新手报到,斗胆发言,摄影提倡百花齐放。
老师换了件衣服进教室,余水儿就不认识了. 或者说,尤编写文章风格多变让学生眼花缭乱.

真是很感动,中国那么突飞猛进,能静下心来码字,非常不容易呢.一日为师,终身为老爸.谢谢先. ...
益虫 发表于 2010-4-8 09:07
估计尤便还不想收你为女儿,妹妹还可以。呵呵!
天,这里有人开始认老爸了 。。。。。虫子,尤编狠年轻,白白净净,做男友倒是很合适滴。哈哈,玩笑,玩笑

别说,尤编一换马甲,俺还真没认不出来。不多说了,等着你续写
注意纪律啊!
照片的气质——兼答余水儿问

时尚这个词总挂在嘴上,容易忘掉它的具体含义,就像含着一个花椒,时间长了就麻了。细说起来,时尚就是时人所尚,我以为从根上,和流行、俗这些词差不太远,但奇怪的是,这几个词给人的感受大不相同。

词是有气质的。照片也有。


照片的气质,与时尚有很大的关系。最简单的,在别人都拍风花雪月的时候,你拍人的苦难,气质就不同;在别人都记录的时候,你抒情,气质就不同。从服装上看时尚的变化,是个不错的注意。现在回头看80年代的电影,你会情不自禁的觉得那时人穿得老土,但那个年代穿着喇叭裤提个录音机满街窜是一件多么酷的事情啊。


照片的表现手法,并不存在“新”、“旧”的问题,因为“新旧”是相对的,不断切换的,只是如果表现手法与时人所尚相结合在一起,就容易被当前周围的人理解,更易于表达罢了。所以如果看当前有些名气的摄影师走过来的路,无非两条:一是跟着时尚跑,杀出一条血路;二是另走一条路。跟着别人走低着头都行,另辟蹊径当然会有很大的难度,而且不好分辨只是标新立意还是的确找到了一条好路。

尽管表现手法或着说照片的语言会直接影响到照片的气质,但我认为不是全部的因素,在照片上还会有一些微妙的东西来会传达出与众不同的信息,也就是说,存在一种可能,有些照片的气质会穿越时空,与未来或者更远的未来的某些人产生心灵共振,那时候,当时那个摄影师所使用的表现手法,将不会成为主要关注点,甚至有可能被忽略掉。

无论是摄影师还是阅读者,我始终坚持找到心灵共振才算是完满的过程,尽管这个共振过程可能会相隔几千年、几万里。我说你听没有意思,你说我听也没有意思,艺术家指点江山,听者能感受到慷慨激昂,艺术家讲得兴高采烈,听者听得手舞足蹈,这个过程才算完成。

前几次谈照片的阅读时,我说要找到照片的一扇门,也许通过照片的气质来感受,是个好主意呢?而作为摄影师,可能要清楚自己本身是什么气质,然后动用合适的照片语言,放大这种气质,然后,才有可能出现照片里的“清澈与真诚”。

此外,我以为照片的气质、摄影师的所谓精神并没有高低之分。这个观点可能会是我所有文章里的基点所在,我不认为照片关心人类就高,也不认为自私自利就低;我不认为照片展现宏大的史诗就高,也不认为描述自我心理感受就低。我只会觉得不一样。楚王好细腰,于是肥的就出局了,中不溜的就想着怎么勒紧裤腰带的事,一朝上下,各个扶墙而起,真的就高了吗?


摄影的表现手法是虚象,实体的照片是实像;实体的照片是虚像,画面上的符号是实像;画面上的符号是虚像,传达出的气质是实像;传达出的气质是虚像,摄影师的思想是实像;摄影师的思想是虚像,人的生存生态是实像……

为什么有的人关心照片是否精美,有的人关心照片是否有故事,有的人关心摄影师的想法,有人关心照片讲述的事情,连谁拍的都不关心。因为摄影师和阅读者都在这个轴或者这个圈上,不同的是摄影师是从前往后走,阅读者是从后往前走,两者可能产生心灵共振的地方,是他们交汇的地方。
喜欢。学习。喜欢。学习
28# 尤文虎

先谢尤编,说两句自己的收获:1 关于“新”与“旧”的问题,算是彻底明晰了。

2 “作为摄影师,可能要清楚自己本身是什么气质,然后动用合适的照片语言,放大这种气质。。。。。”这句狠有触动。寻找和放大的过程有时候是种煎熬,我试着慢慢来。。。。之前看过不少现在比较活跃的摄影师的作品,各个风格的都有,我觉得自己似乎不够坚定,喜欢各式各样的照片。譬如,喜欢冯立的,同时也喜欢编号223的(网名),喜欢木格和严明的,也喜欢尤莉和亚力克.索斯的,包括你另一个帖子提过的魏木木,很早以前就看过他的照片,也喜欢得紧。有时候眼花缭乱,心也会游移不定。。。。。啰嗦这些,是想说:你的那句让我若有所思,千般好万般好,也许合适自己的才是最好的

我后面可能还有问题要问,别嫌烦啊
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